舞美设计与视觉冲击力

　　艺术的审美过程是一个由表及里、由浅入深的思维过程。先从知觉的印象到形象的分析，再到内在精神的感悟，然后在心灵上获得审美的愉悦。“视觉冲击力”过分强调外在形象对视觉感官的刺激作用，在认识上停留在“知觉印象”这个最浅的层面。为了实现画面的 “视觉冲击力”舞美设计，画家往往刻意地运用一些招揽的表现手段和华丽的表面效果取悦于人，而不是在如何提高文化内涵和感化观众内心世界方面下工夫，因而很难对欣赏者产生心灵上的撞击。正如青楼女子，浓装艳抹，衣冠楚楚，舞眉弄姿，却更暴露了内心的空虚和别有用心。

　　运用离奇的视觉形象是其手段之一。人们面对正常的客观形象往往熟视无睹，而对怪异的形象或变态的事物则容易产生好奇。此外，许多名家经典作品的审美切入点、表达方式以及视觉形象也常常出乎人们的意料之外。头脑简单者便由此得出结论：凡是画面形象与众不同的就是优秀作品。于是，当代美术界追求光怪陆离的现象就不足为奇了。绘画作品不是酒席上的山珍海味，只是为了暂时满足食客贪婪的食欲和好奇的心理，也不是马戏团的耍猴节目，舞美设计仅仅供观众图个搞笑和热闹。猴子一幅可笑的怪相，一声异样的尖叫，一串滑稽的动作，虽然能够博得看客一阵廉价的掌声和喝彩，却无法动人心弦。

　　运用激烈的色彩和庸俗的造型是其手段之二。艳俗的色彩、卡通化的造型以及强烈的“动感”，由于思维方式的简单直白、思想内涵的浅显易懂以及传达方式的主动诱人，对于少年儿童来说，简直是一种不可抵挡的诱惑。然而，尽管这种手段很容易让人们在感官上产生强烈的刺激或暂时的快感，却不能够持久。感官受刺激愈强烈，反而愈容易产生精神困倦和“审美疲劳”。牛津大学美学家贡布里希有一段精彩的论述：舞美设计“光、闪亮、鲜明的颜色、柔软性、叮当声在使儿童甚至幼稚的成年人愉悦方面不亚于某些香料，但奇怪的是，这种愉悦会转变成厌恶。的确，我们所谓的精细口味会抵制，并且转而寻求更平淡的愉悦。”

　　运用张扬的表面形式是其手段之三。特技的花样越来越多，绝招的手段越来越高明，作品的尺寸越来越大，画面的效果越来越吓人。真是无知则胆大，胆大则妄为。粗略一看似乎眼前一亮，心中一震，仔细端详却发现作品的内涵十分空乏。这就好比有人从拐角处走过，趁其不备，躲在暗处猛吼一声，吓得对方魂不附体。冲击之强烈，印象之深刻，不言而喻。然而，片刻之后便恍然大悟，发现被愚弄了。当然，说到“冲击力”，恐怕莫过于世界大战、舞美设计“911”恐怖袭击、以及“非典”、“禽流感”了。