这一21世纪社会中最具国际性、最富争议的物品——即当代艺术——从土耳其来到了威尼斯，它等同于土耳其与威尼斯帝国之间贸易联盟的现代版。这件作品的迁移及改动同时还强调了双年展期间，各国艺术向威尼斯的开进。尼尔森此次并没有试图表现某个国家的环境，而是对他以往的艺术实践进行了开发和扩展，这与威尼斯独立于其独特地理条件的历史相符合。 英国馆的室内被转变成了一个充满了相互连接的空间而又无法辨识的区域。一旦我们走进其中，我们就被浸没在一个既不是我们的、也不是尼尔森的世界中，也就是说它既不是真实的，也不是仿造的。它并不属于威尼斯，也并非是重建了土耳其的商队旅馆。它会使我们想起曾看到或是游玩过的地中海的最东边。我们不会产生关于这些空间构建特性的幻觉，但是它的腐朽感和陈旧感会使我们联想到其它方面。有些房间像是被人抛弃了，而另一些房间中的居住者像是在我们到访前突然离开了一样。这边有一架临时的床，而那边又有一家吊灯修理厂；在建筑的中部我们还发现自己身处在一个露天的庭院中。场馆屋顶的移去将人们试图停留的构建空间与外界联系在一起，正巧在观众由于周围物理环境结构的坚固打算相信这是真实情况的时候，破坏了这种难以避免的冲动。同时，场馆还充满了不自然的光线，色彩最强烈的要属几间临时暗室里的黑红色光了。上百张照片都来源于放大机以及显影设备。第54届威尼斯国际艺术双年展-英国馆 迈克·尼尔森（Mike Nelson）（Mike Nelson）是此次双年展英国馆的代表艺术家。他在英国馆上展出的雕塑装置实际上是作品“Magazin：Buyuk Valide Han”（2003）的改造版，原作是为伊斯坦布尔双年展而创作的。这一21世纪社会中最具国际性、最富争议的物品——即当代艺术——从土耳其来到了威尼斯，它等同于土耳其与威尼斯帝国之间贸易联盟的现代版。这件作品的迁移及改动同时还强调了双年展期间，各国艺术向威尼斯的开进。尼尔森此次并没有试图表现某个国家的环境，而是对他以往的艺术实践进行了开发和扩展，这与威尼斯独立于其独特地理条件的历史相符合。 英国馆的室内被转变成了一个充满了相互连接的空间而又无法辨识的区域。一旦我们走进其中，我们就被浸没在一个既不是我们的、也不是尼尔森的世界中，也就是说它既不是真实的，也不是仿造的。它并不属于威尼斯，也并非是重建了土耳其的商队旅馆。它会使我们想起曾看到或是游玩过的地中海的最东边。我们不会产生关于这些空间构建特性的幻觉，但是它的腐朽感和陈旧感会使我们联想到其它方面。有些房间像是被人抛弃了，而另一些房间中的居住者像是在我们到访前突然离开了一样。这边有一架临时的床，而那边又有一家吊灯修理厂；在建筑的中部我们还发现自己身处在一个露天的庭院中。场馆屋顶的移去将人们试图停留的构建空间与外界联系在一起，正巧在观众由于周围物理环境结构的坚固打算相信这是真实情况的时候，破坏了这种难以避免的冲动。同时，场馆还充满了不自然的光线，色彩最强烈的要属几间临时暗室里的黑红色光了。上百张照片都来源于放大机以及显影设备。